Richard Falk
From Ground Zero (Sıfır noktasından) . Bu olağanüstü film, 2024 Oscar adayları arasında yer alan belgesellerden biridir ve Filistinli ünlü yönetmen Rashid Masharawi tarafından bir araya getirilen 22 bölümden oluşmaktadır. Ancak, 15. ayına giren Gazze çilesine dair bir anlatı deneyimi sunma yönünde belirgin bir çaba görülmemektedir. Filmin bir bütün olarak gücü, tamamen çaresiz ve savunmasız Gazze sivil nüfusunun, güvenliğe yönelik ezici zorluklar ve sevdiklerinin, evlerinin, mahallelerinin, okullarının ve kutsal/tarihi mekanlarının yaygın kaybı karşısında hayatta kalma mücadelesinin kümülatif etkisinden kaynaklanmaktadır. Bu küçük ve aşırı kalabalık Gazze Şeridi [40 kilometre uzunluğunda, 6-12 kilometre genişliğinde, tahmini 2,3 milyon nüfuslu] içinde gerçekleşmektedir. Çeşitli bölümler, Filistinlilerin özgün yaşam kültürünü, zengin tarihi mirasını ve uzun süreli mağduriyetin yıkıcı destanının evrenselliğini ifade etmektedir.
Filistinlilerin, bu zalim ve hak edilmemiş toplu kadere karşı gösterdikleri direnci ve yaratıcılığı vurgulayan bir dizi övgü dolu eleştiri okudum. Ancak, bölümlerin hiçbirinde, Filistinlilerin bir asırdan fazla süredir Siyonist Proje nedeniyle yaşadığı acıların tarihine değinilmiyor. Gazze çilesinin, anayasal olarak hukukun üstünlüğüne ve insan haklarının uluslararası korunmasına bağlı oldukları izlenimi veren, ABD liderliğindeki sözde liberal demokrasi kalelerinin patolojik jeopolitiği ile açık bir bağlantısı da bulunmuyor. Sinemasal bir perspektiften bakıldığında, bu yaklaşım, acı karşısında cesaret mesajını saflaştırarak, cam kırıkları ya da moloz parçalarından sanat eserleri yaratmak gibi dikkat çekici anma eylemlerine ve aşkın davranışlara ilham verme potansiyeline sahip böyle bir deneyimin varoluşsal çeşitliliklerini vurguluyor.
Bu sessizlikler, kaçınılmaz olarak şu soruları gündeme getiriyor: “Bu yanıt eksikliği, piyasa gerçeklerine pragmatik bir uyum muydu? Film, altta yatan siyasi itkiyi, faillerin soykırımını, 7 Ekim saldırısının bağlamını ve önde gelen siyasi aktörlerin hukuku ve ahlakı sistematik olarak hiçe saymasını ele almaya cesaret etseydi, ideolojik baskı korkularıyla mı karşılaşırdı?” Şu haliyle film, Amerikan sinemalarında yaygın bir şekilde gösteriliyor, eleştirmenlerden övgüler alıyor ve film festivallerinde hak ettiği ilgiyi görüyor; hatta prestijli sinema ödüllerine aday gösterilerek onurlandırılıyor. Bu arzu edilen sonucun, Filistinlilerin acılarının kaynağına yönelik öfkelerini dile getirmiş olmaları durumunda gerçekleşmeyeceğini tahmin etmek yanlış olmaz.
Bilemeyeceğimiz şey ise bu sınırlamaların, filmi Kuzey Amerika ve Avrupa’daki Batılı izleyicilere uygun hale getirmek için küratör tarafından mı belirlendiği ve izlendiği, yoksa bunun, mağdurların cesareti ve içsel ruhuyla bir ölçüde hafifletilen korkunç bir insani trajediye sabit bir evrenselleştirici odaklanmayı sürdürmek amacıyla küratörün estetik yargısını mı temsil ettiği. Özetle, suç ve faillerinden ziyade soykırımın etkilerini dikkate almak.
En azından ana akım film eleştirmenleri arasında yaptığım incelemede, bu 22 Gazze’li film yapımcısına bilinçli ya da bilinçsiz bir şekilde dayatılmış olan bu sınırlar konusuna dair herhangi bir yorum bulunmamaktaydı. Sinemadan çıktığımda, karakterlerin hiçbirinin ‘soykırım,’ ‘İsrail,’ ‘Siyonizm,’ ‘Birleşik Devletler,’ ‘Birleşmiş Milletler,’ ‘uluslararası hukuk’ ve ‘Uluslararası Adalet Divanı’ gibi kelimeleri dile getirmemiş olmasının beni etkilediğini fark ettim. Ayrıca ‘Hamas,’ ‘terörizm’ ve ‘rehineler’ gibi terimlerden de bahsedilmemiş olması dikkat çekicidir.
Bu tür referansların yokluğu, estetik ya da pragmatik nedenlerle apolitik bir tarafsızlık duruşu benimseme çabası mıydı sorusunu gündeme getirmektedir. Bunu asla bilemeyebiliriz ve küratörün niyetleri, insani ilgi boyutunun ötesinde ne kadar önemlidir tartışılır. Ancak, soykırım kötülüğünü, zalimin suçlarını mazlumun direnişindeki suç unsurlarıyla eşitleyen bir ‘iki taraflılık’ politik sis perdesinin arkasına saklanmayı kabul edilemez buluyorum. Film, Gazze halkına çektirilen acıların sorumluluğunda herhangi bir türden ima edilen eşitlik hissini tamamen dışlıyor.
From Ground Zero (Sıfır noktasından) ayrıca, Gazze’de günlük ölüm sayılarının yanı sıra bol miktarda bulunan ampütasyon veya ağır yaralanma sahnelerini göstererek doğrudan bir şekilde acıma duygumuzu harekete geçirme yolundan da kaçınıyor. Daha önce Gazze’ye yaptığım ziyaretlerde bu tür görünür işkencelere maruz kaldığım için, böyle kurbanlarla doğrudan temasın yarattığı etkiyi biliyorum. Kanlar içinde ve ağır yaralı küçük oğlunu kucağında taşıyan, öfkeyle Arapça bağıran perişan bir babayı gördüğüm anın yıllar sonra bile bende bıraktığı izi asla unutmayacağım. Söylediklerini anlamasam da ifade ettiği duygular son derece açıktı ve herhangi bir çeviriye ihtiyaç duymuyordu.
Bu tür materyalleri filmden bilinçli ya da bilinçsiz bir şekilde çıkarma kararı, filmin anlık etkisini azaltmış olabilir, ancak Filistin halkının maruz kaldığı insani çilenin altında yatan uzun vadeli anlayışı derinleştirmiştir.
Filmin politik göndermelere en çok yaklaştığı an, ilgi çekici bir kuklanın son bölümlerden birinde söylediği şu çarpıcı ithamdır: “Her şey yok oldu ve dünya sadece izliyor.” Ayrıca, 1948’de en az 700.000 Filistinlinin zorla vatanlarından sürüldüğü ve o zamandan beri İsrail tarafından hukuksuz bir şekilde geri dönüş hakkı tanınmadan mülteci olarak yaşamaya mahkûm edildikleri Nekbe’ye ve bu zorunlu göçlere dair kısa ve münferit göndermeler de yer alıyor.
Bu atıflar, Filistinlilerin çektiği acıların derin köklerini ifade etmekte, ancak suçlayıcı bir parmakla işaret etmeden yapılmaktadır. Büyük olasılıkla, bu detaylar yalnızca Filistinlilerin yaşadığı sıkıntıları on yıllardır takip eden Filistinli olmayan izleyiciler tarafından fark edilecektir. Oysa Filistinliler için bu geçmişe yönelik imalar, tanıdık gerçeklerin acımasız hatırlatıcıları işlevi görecektir.
Genel bir değerlendirme olarak, Filistin deneyiminin bu kadar özgün ve orijinal bir şekilde aktarılmasını takdir ediyorum. Bu, 7 gün 24 saat hayatlarının bir gerçeği haline gelen günlük eziyetlere karşı Filistin hayal gücünün bir zaferidir.
Bu sadece aile ve ev kaybının dayanılmaz yükü değil, aynı zamanda yakınlardaki patlamaların tehditkâr gece sesi ve tepelerdeki insansız hava araçlarının sürekli uğultusudur. Bölümler, Filistinlilerin tamamen savunmasız olduğunu ve uluslararası hukuk ve ahlakın belirlediği sınırların göz ardı edildiğini, bunun da evlerinin yıkılmasından bu yana Gazze halkının yaşamak zorunda bırakıldığı sefil çadır kentlerde insani yardımın engellenmesiyle ölüm ve hastalığa neden olarak daha da kötüleştiğini açıkça ortaya koymaktadır. Günlük yiyecek ve içilebilir su arayışı ancak asgari düzeyde sağlanabilmektedir, o da sağlanabilirse.
Elbette, From Ground Zero filminin yaklaşan Akademi Ödülleri gecesinde Oscar kazanmasını umut ediyorum.
*Richard Falk, Princeton Üniversitesi’nde Albert G. Milbank Uluslararası Hukuk EmeritusProfesörü, Londra Queen Mary Üniversitesi’nde Küresel Hukuk Kürsüsü Başkanı ve UCSB Orfalea Küresel Çalışmalar Merkezi’nde Araştırma görevlisidir.
Kaynak: https://www.counterpunch.org/2025/01/20/from-ground-zero-stories-from-gaza-an-appreciation/
